通常來(lái)講，留白是一種繪畫(huà)構圖方式，成于唐朝盛于宋代，它還有一個(gè)更雅致的名字“余玉”，“留白”傾向于創(chuàng )作的過(guò)程，“余玉”則是呈現的結果。
縱觀(guān)藝術(shù)史，馬遠的《寒江獨釣圖》就是最具代表之一的作品。在日本，更有宮崎駿以留白的手法拍了《輝夜姬物語(yǔ)》的經(jīng)典動(dòng)畫(huà)片，獲獎無(wú)數。
而在當下室內設計界，受到東方文化，尤其中國文化的影響，全球刮起了東方中國風(fēng)，留白成為設計師慣用的手法之一。
本案也是基于同樣的手法，對“留白”和“余玉”兩個(gè)不同層面理解做了應景。“留白”通過(guò)對人性的習慣來(lái)進(jìn)行重點(diǎn)考量，解決實(shí)際生活中我們很多的惰性。
這個(gè)惰性會(huì )直接影響視覺(jué)效果，而為惰性提供根源的往往是沒(méi)合理收納設計，最終便失去了最初的美好意愿，因此在設計過(guò)程中更多的是解決合理的收納問(wèn)題。
“余玉”歸于空間視覺(jué)和人的結合，很多的作品往往都是滿(mǎn)滿(mǎn)的造型、陳設品等，這就是設計者沒(méi)有傳播好，而產(chǎn)生了過(guò)多的貪念。
而本案設計在努力嘗試去掉這些，化繁為簡(jiǎn)，去掉過(guò)多的造型、色彩等，故意做到有所保留，這個(gè)保留就是等待空間中的使用者，因為最終空間是為人服務(wù)的，只有空間對人有了謙讓?zhuān)@樣的結合才是最完美的。
留白，并非真空，著(zhù)名美學(xué)家宗白華曾說(shuō)：“中國畫(huà)最重空白處，空乃靈光往來(lái)生命流動(dòng)之處，且空而后能簡(jiǎn)，簡(jiǎn)而練，則理趣橫溢，而脫略行跡”。宮崎駿嘗試后，更用“飽含真意”來(lái)形容留白之深意。
留白，也是延續，本案的落地更要感謝我們的老朋友，也是我們的業(yè)主，4年多的交道，完成了幾個(gè)設計案，經(jīng)歷有了太多的回想，包容、理解陪伴我們成長(cháng)，才有了今天分享的這個(gè)小小成果，我們很珍惜，并勉勵自己繼續努力前行。
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